很难评价话剧版《三体》。
在国产电视剧的坐标上，《三体》才是真正的“破壁”。在它之前，从来没有一部剧因为嵌套的游戏世界而获得如此多的好评；近十年来，没有一部剧能像《三体》这样显著地撼动十年动乱的表达，哪怕只是隐喻性的；太空史诗和人类对宇宙尺度的反思，是国产剧第一次找到想象和思辨的方式。
但从改编的角度来看，“纳米级”还原小说，这个观众授予话剧版《三体》的最大勋章，既是创作的安全绳，也是限制器。
《三体》的戏剧版完全忠于原著，可以将小说的优缺点呈现到极致——比如三体世界的对位结构和人类文明的进程，以及宇宙闪烁、质子展开、纳米飞翼、太空电梯等科技想象和“奇迹”。完全忠于原著，剧版《三体》也继承了小说的一些不足——比如时空结构失衡、人物塑造相对单薄、物理科普与剧情推进的纠结。
为了客观评价《三体》，我们不仅要看到剧集对小说中宏大的宇宙想象和科幻著名场景的演绎，更要看到《三体》改编中更微妙但同样重要的努力——对小说短板的改造。
三个时空:2007，游戏和红岸
小说靠时间编织叙事，电影更靠空间安排叙事。在影视改编中，文字到影像的时空转换一直是最重要的。《三体》的改编更是如此。
刘在小说中构建了许多时空，其中2007年的真实时空、游戏世界和20世纪70年代的红岸基地是三个主要的时空。此外，还有一些碎片化的时间和空间通过文件和资料的插入而植入。在三个主打的时空中，刘明显更偏爱神秘的红岸基地和神秘的游戏世界，而2007年的真实时空不仅篇幅较短，外观也比较模糊。
在剧中，我们可以看到创作在时间和空间的平衡、融合和审美的统一上所做的努力。
均衡是三个时空的比例均衡。《三体》的剧版明显增加了真实时空的比例，在场景搭建上花了不少心思。一个由现代美术馆改建的作战指挥部，在科幻感和刚刚过时感之间取得了很好的平衡，给观众第一个视觉锚。《三体》游戏时空中数字巨头的审美，红岸基地中时代奇观的想象，都像“黑洞”一样吸引着创作者挥汗如雨。但试想一下，如果没有真实时空的成功引渡，观众将很难进入三体科幻体系。
整合是碎片化的时间和空间的整合。比如小说《三体》接近尾声的“听者”和“直子”两章，就是叶根据古筝动作截取的三体资料，虚构的三体世界。既不是三体世界的真实面貌，也不是游戏世界为了方便人类玩家而构建的三体世界。
在剧集中，主创将这种碎片化的时空融入游戏世界。这比让观众接受一个视觉审美和时空的概念要容易得多。叶文杰作为第一个与三体文明对话的人，此时第一次进入三体游戏。这种后知后觉的震撼也为这个角色画上了略带讽刺的命运。
最后，三个时空的审美统一。这种统一不是视觉风格的统一。2007年，游戏和红岸分别属于现实主义的赛博朋克、数字巨人美学和冷战暴力美学。但三者的装置思维在空间与人的关系上是一致的，都是环境湮灭人。视频装置艺术经常出现在真实时空的大街小巷，比如金字塔、人类火车电脑、三体舰队、红岸基地的巨大天线、地下深处的电梯。
三个角色:王淼，大石和成卫。
刘小说的主角往往不是一个人，而是一个宏大的科学幻想。这样的创作思维往往使他的小说陷入人物工具化的倾向。
《三体》也不例外。整部小说中所谓的主角王淼只是提供了一个进入故事的角度。有些章节是用来构建世界或者回忆红岸往事的，读者几乎会忘记王淼这个一直在穿针引线的人物。大史这个人物更是容易被忽略，只留下膀大腰圆、江湖智慧、脾气粗暴等模糊标签。通读全篇，只有叶的人物弧线最为完整迷人。
在话剧版《三体》中，通过奥利维亚和陈进的接力演绎，完整还原了叶的悲剧人生。而《三体》的改编，更大的努力是让和大史这两个正面人物真正成为可爱的主角，也让以魏为代表的一批边缘配角在荧屏上活了起来。
王淼的立体人物在前五集，也就是倒计时剧情单元完成。这个单元的设计相当巧妙。既展现了王淼在科学前沿农夫和射手理论以及倒计时和宇宙闪烁的双重打击下信仰的崩塌，又描述了他借助史强“鬼无处不在”的世俗智慧重建信仰的过程。
其中既有视觉上的奇观，也有人物的成长，还有他和史强之间友谊和信任的建立。当史强把王淼的“纳米懦弱”从手机通讯录里删掉，王淼自信满满地去女儿的学校教书的时候，也是一个被选中的英雄成立和出发的时候。
《大史》的成功很大程度上归功于于和伟的演绎和许多互动细节的设计。他的基本戏剧功能是:第一，作为警方追踪线索，促进三体组织的调查；二、身双作为观众，从剧中众多复杂的科学知识和超自然现象中总结出一个简单易懂的结论。
于和伟的表演让这个古老的江湖活了起来。他组织了一次炖肉店的会议，让这个科幻故事有了某种世俗的味道。他对助手“十备”的嘲讽，对常伟思将军的“纵容剥皮”，也在这个沉重的故事里打开了一个难得的情感宣泄口。
最后是周围的人。小说《三体》中的周边人物基本都贴上了标签，比如降临派核心成员、偏执到疯狂的伊文思、极度冷静的沈以及人形电脑等...但在剧中，每个人都试图在标签上画一个圆。
其中，成卫用山东方言讲述了他研究三体的全部历史，是比较成功的立体化的一位。在妻子沈的遗体前，他在身上穿着的白色t恤上继续计算，让天才狂人的状态令人信服，也让观众看到了身为三体“燃料人”的悲剧。
结论:投机开发和视频文件
最后，我还想谈谈小说中思辨观点和硬核科普的呈现。
刘未必是一个文笔优美、技巧高超的小说家。但他的思想无疑是宁静而深刻的。他的小说里常常有关于宇宙、时间、生命、个体、存在的长篇独白。
例如，当叶回忆起对红岸基地的回忆时，有一句话:
“探索外星文明是一个非常特殊的课题，对研究者的人生观有很大影响...有时候上夜班，抬头看夜空，感觉星星就像一片发光的沙漠，我就是一个被遗弃在沙漠里的可怜的孩子...我有那种感觉，地球上的生命真的是宇宙中的一个意外，宇宙是一座空宫，人类是这座宫殿里唯一的小蚂蚁。这种想法让我余生都有一种非常矛盾的心态:有时候觉得生命真的很宝贵，一切都重如泰山；有时候觉得人那么渺小，什么都不值得一提。反正日子就是在这种奇怪的感觉中一天天过去，不知不觉人就老了..."
这个时期的人生价值思辨，很难形象化。话剧版《三体》以老叶文杰和小叶文杰的精彩交叉蒙太奇呈现。这是一种打破语言之山，重塑视听之山的表达方式。形象中的孤独和宿命论令人恐惧。
在硬核科普知识的呈现上，剧版《三体》也有相当精彩的处理。质子的展开，宇宙闪烁原理的解释，都是相当精彩的段落。但剧版《三体》在一些桥段的呈现上确实陷入了PPT式的图文思维，很像视频论文的讲解节奏，但似乎担心观众失去耐心，以很快的速度通过，给人留下信息输出无效的印象。
总的来说，像《三体》这样的开拓野心和落地能力，对于中国电视剧来说是非常难得的。系列剧在剧情上存在的问题，都不足以在这次尝试中稍微削弱闪耀的光芒。